| 近些年来，我越来越喜欢读新华社记者写的一些社会新闻。作品选材多样，贴近现实人生，举凡家庭婚姻、法制道德，乃至琴棋书画、花鸟虫鱼，都有涉及；而且角度新颖，挖掘也很深细。眼下一篇题为《一个中国农民的爱情：把亡妻绑在背上载她回家》(新华社四川绵竹6月16日电)牞读来颇有味道。
汶川大地震发生后，一张名为《给妻子最后的尊严》的照片，迅速在网上流传，深深感动了世界：一位脚踏摩托车的中年汉子，与身后已死去的妻子紧紧绑在一起，正准备点火启程。新华社的这篇2000多字的通讯，可说是对照片进行了全方位的解读，挖出并复原了照片背后的故事，称得上是一篇关于照片的深度报道。
这篇通讯之所以成功，首先是对选题的判断准确。照片之类的视觉新闻，在传达信息方面有其所长也有其局限，作者敏锐觉察到，人们看了照片之后，肯定想知道照片背后的故事。就我的感觉来说，的确如此，当时我也被这张照片感动，静静地看了一遍又一遍，但心底也冒出许多不解：一个人很难把自己与妻子绑在一起，即使绑在一起也很难骑上摩托车，而车上的两人却安排得妥妥帖帖；妻子的衣服鲜艳、整洁，与当时的地震环境不符，等等。正因为有疑问，所以盼望着解惑的报道出现。如今看完新华社记者的报道，才明白了一切，原来二人绑在一起，是得力于几位武警战士的帮忙，而妻子石华琼的鲜艳衣服，是丈夫吴家方后来特意换上去的。
作品成功的第二个表现是，篇幅虽然很长，却中心突出。全文紧扣两人“生死不离”的纯朴爱情展开，叙述生动细腻，例如妻子好打扮，戴副眼镜，“像个教师”，丈夫很理解甚至赞赏；吵架时妻子“占尖”，丈夫总是“惯着她”。反过来，丈夫靠打工生活，经济条件一般，妻子却“从来没有后悔过”，明说看上的是“他这个人”。地震前两人分别时的最后话语，更是简单而实在，丈夫希望妻子“早点回来”，妻子希望丈夫“干活时把细点”(注意安全)。然而就是这朴实无华的感情，奠定了他们忠贞不渝、生死不离的基础。载着妻子到家后，丈夫“亲手做了一副棺材，把妻子安葬在离房子20米远的麦地里，每晚睡觉，他的头都朝着妻子的墓地。”文章的最后，写丈夫吴家方挥汗如雨地在地里干活，“不时抬起身子，看着妻子的坟。坟前的水田里，秧苗嫩绿。”这看似闲笔，却韵味悠长，隐含了对这对夫妻生死不离情义的赞美。
当然，作品的设题很有分寸，肩题为“一个中国农民的爱情”，这是定位，也表明他们只是普世真爱的一种，尤其是那种独特的安葬模式，是其特定的环境使然，不必刻意模仿，体现了作品的政策水平，也说明作者的老练与成熟。但作品的倾向性却是鲜明的，字里行间充盈着作者的慨叹与呼唤：清贫劳苦，却彼此理解宽容，浅显中蕴含着深刻，简单中伏藏着厚重，世俗中期盼着高雅，这不正是中国几千年来“贫贱夫妻”得以和谐的精义所在吗？今天，一张照片之所以感动许多人，不正是因为这种可贵的情义日渐稀薄，而显得弥足珍贵吗？
一篇新闻报道，问世于读者盼望之时，而又营构得体，寄意遥深，便是我赞赏它的主要原因。(杨迎新)
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